英语访谈节目:洞见纳粹时期的德国艺术

哈里·斯雷尼瓦桑：现在我们将目光转向纽约，这里正在举办一个艺术展览，透过这个展览，人们可以了解民族主义的兴起与艺术审查制度之间的关系。NewsHour周末记者伊维特·费利西亚诺报道。

伊维特·费利西亚诺：从波兰到匈牙利再到土耳其，这些国家正感受着民族主义的兴起，以及它对言论自由的影响。正当一切方兴未艾，新展览《Before the Fall》在纽约新艺廊德奥艺术美术馆开幕，其中展出的艺术品为第三帝国时期的德国人及奥地利人所作，那时言论自由遭到极端剥夺，本次展览带我们领略了当时的文化背景。

奥拉夫·彼得斯博士，德国马丁·路德大学艺术历史学家：本次展览的初衷在于引发人们思考在20世纪30年代，艺术家如何应对政治，如何应对历史环境，他们又如何展开工作。所以，这当真是在思考，艺术有没有可能反映历史环境？

伊维特·费利西亚诺：奥拉夫·彼得斯博士是德国马丁·路德大学的艺术历史学家，也是本次展览的策展人。本次展览是过去两个新艺廊德奥艺术美术馆展览的延伸。《Degenerate Art》审视了纳粹党公开贬低的作品，而《Berlin Metropolis》则对20世纪20年代德国首都的丰富艺术文化进行了探究。
阿道夫·希特勒的第三帝国在其1933年执政后，对现代艺术世界进行了清洗。当时包豪斯艺术学校极具影响，而希特勒对其突袭，将其关闭。它对德国国家美术馆同样采取了如此暴行。希特勒禁止艺术家集体创作艺术作品。

奥拉夫·彼得斯博士：20世纪20年代，德国艺术曾经何其繁荣。这个问题始终萦绕着我，这种繁荣究竟怎么了？

伊维特·费利西亚诺：彼得斯说很多艺术家用传统的艺术形式来伪装他们的信仰。静物画和肖像画都具有了浓重的象征主义色彩。很多风景画，像德国艺术家理查德·奥尔兹于1936年所创的作品《期待》，都对当时社会环境的黑暗以及对未来不详的预感进行了描绘。

奥拉夫·彼得斯博士：一方面，这有点启示性，如果你能感受到，另一方面，一群人站在那里，探入或许黑暗或未知的未来世界。

伊维特·费利西亚诺：那些不守规矩的艺术家很难找到安全的工作场地。他们当时的工作如何得到公众的接纳？

奥拉夫·彼得斯博士：许多艺术家的作品对于当时环境，第三帝国生活处境上的批判展露无遗，根本无法展出。

伊维特·费利西亚诺：德国画家马克斯·贝克曼选择了自我放逐，他于1937年离开德国前往荷兰。在那里他创作了作品《鸟的地狱》，其中提及了纳粹党。

奥拉夫·彼得斯博士：离开德国一年后，贝克曼创作了这幅作品。在阿姆斯特丹，他决定创作这个讽喻体画作，抨击他的国家，画中多个鸟型形象折磨人类，例如，致敬。

伊维特·费利西亚诺：一些艺术家为他们的作品付出了终极代价。其中一位是奥地利犹太艺术家，名叫弗利德·迪克-布朗德斯。

奥拉夫·彼得斯博士：她政治倾向极强。她在德国魏玛的包豪斯大学学习，后回到了奥地利，并与20世纪30年代早期，创作了一些，我们说，政治蒙太奇或拼贴画。但她被捕了。她的作品描绘了一些审讯过程，让人触目惊心，因为这那里，你可以看到什么才是真正的酷刑。最后她被送进了死亡集中营，惨遭杀害。

伊维特·费利西亚诺：彼得斯博士说，随着最近欧洲民族主义浪潮的涌动，参观者可以以一种新的眼光审视这些古老的作品。

奥拉夫·彼得斯博士：时过境迁，历史不会重演。但是，当然，你必须以史为鉴，思考如何避免那些类似相同的事情再度发生，是的，意识到你的责任。